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宋方金 炮轰宋丹丹

时间:2018-02-19 18:02:14

导语:两宋大战,让观众看尽热闹!网曝宋方金 炮轰宋丹丹怎么回事?双宋之间得有多大的矛盾啊!有必要那么针尖对麦芒吗?据悉,宋方金还吐槽道,在《美丽的契约》宣传期中,宋丹丹一直宣扬这个剧没有剧本,他因为好面子,怕人说借机炒作,所以没有回应这个事情。他颇为讽刺地提醒宋丹丹:“在所有讨论您那番观点的微博或文字中,我的那篇是最有礼貌的。”并强调“希望各位演员老师能明白编剧朋友们的一片真心。路还长,我们谁也离不了谁。”

宋方金回应宋丹丹炮轰:别提文革(点击查看全文)

宋方金 炮轰宋丹丹

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近日,宋丹丹接受采访时谈到演员片场改戏时说的“拍戏不是拍剧本”引发编剧圈内一片争议。宋丹丹此前一部戏《美丽的契约》编剧宋方金在微博上发布文章,吐槽宋丹丹片场随意改戏,不尊重编剧,“80%以上的段落都是她和导演余淳和演员范明等自己现编的,台词很水。按照圈内人的说法,这是一部闹剧。”对此,宋丹丹在微博上直斥编剧别搞文革那一套,剧本要好的话就不会改了,更质疑宋方金在剧集开机时只交了少部分剧本。对于这段回应,宋方金毫不示弱,再次发布长微博对宋丹丹的说法一一反击,说道:“谈文学就谈文学,最好都别谈文革”,并表示“大家出来吃饭,谁也别砸谁饭碗。”

今天下午,宋丹丹再次发布微博,对宋方金提出质疑:“《美丽》(《美丽的契约》)原本有个年轻编剧,后片方找来宋方金改剧本,不知为何编剧只成他一人了。开机时只交了少部分,一路拍一路等,导演快疯了都……。宋老师呀,您最后拢共交了多少集剧本呀?您的稿费听说一集没少拿呀可。原本不想说,但不能光您一人儿说呀,要不容易误导是吧?”

对于这段质问,宋方金也毫不示弱,写了十二段文字反驳宋丹丹。开篇即讽刺称“宋丹丹老师,谈文学就谈文学,最好别谈文革;讲道理就讲道理,最好别讲道德。”

他表示,之所以不谈之前曾有一位年轻编剧为《美丽的契约》写过剧本,就是想保护这位年轻编剧。“我们探讨的是剧本与演员的关系这个话题,最好别牵扯其他人。大家出来吃饭,谁也别砸谁饭碗。”宋方金说道,之前那个年轻编剧和自己的剧本完全不一样。自己是在《美丽的契约》这个项目岌岌可危时,被制片方“求”来救火的,而且稿酬并没有拿全。他认为“演员大部分都飘在云端,不知道制片人背后的辛苦工作。”至于剧本的进展,电视剧是8月初开机,7月初制片人才找他来写,开机前大概交了11集剧本。“我一直想问:时间都去哪儿了呢?”

此外,宋方金还吐槽道,在《美丽的契约》宣传期中,宋丹丹一直宣扬这个剧没有剧本,他因为好面子,怕人说借机炒作,所以没有回应这个事情。他颇为讽刺地提醒宋丹丹:“在所有讨论您那番观点的微博或文字中,我的那篇是最有礼貌的。”并强调“希望各位演员老师能明白编剧朋友们的一片真心。路还长,我们谁也离不了谁。”

附:《给宋丹丹老师的一点回应》全文

1、敬爱的宋丹丹老师,久违了。祝春天如意。

2、宋丹丹老师,谈文学就谈文学,最好别谈文革;讲道理就讲道理,最好别讲道德。

3、我之所以在上一篇文章里不谈之前有位年轻编剧写过一个剧本,是想保护这位年轻编剧。我们探讨的是剧本与演员的关系这个话题,最好别牵扯其他人。大家出来吃饭,谁也别砸谁饭碗。

4、之前那个年轻编剧写的剧本跟我写的《美丽的契约》剧本除了“的、地、得”一样,其余的全部不一样。我的剧本已经出版了,随时可以找来对照。我入行十年,有一个原则:永远不接手修改别人的剧本。所以,我不可能改别人的剧本。以前不会现在不会永远也不会。

5、我跟你一样,非常纳闷为什么编剧是我一个人。制片人罗立平先生是咱俩共同的朋友,你可以问问他关于编剧署名问题我跟他是怎么沟通的。打一个电话就可以。

6、关于稿费,您可能不了解情况,稿费我没有全拿。我的合同里签的是根据最终的成片集数结算稿费。但因为你们改得太厉害,我跟罗立平先生协商了几次,决定将之前的合同作废。《美丽的契约》成片一共是四十一集,最后我拿了三十四集的稿费。这一点你也可以问一下罗立平先生。有账可查。

7、宋丹丹老师,您说我是制片方“找”来的,这个词不是很妥贴。我不是制片方“找”来的,我是制片方“请”来的。其实“请”也不妥贴;我一般不撂狠话,怕伤人,但关于这件事情的表述,实际情况应该这么说:我是制片方“求”来的。我当时在写电视剧《家是一座城》,你们这个项目岌岌可危,请我来做策划,进而求我来写剧本。我出于对范明老师的友谊和罗立平先生的诚恳,头脑一热,放下自己的剧本,决定救你们于水火之中。听上去很像吹牛逼,但实际情况就是这样。演员大部分都飘在云端,不知道制片人背后的辛苦工作。另外,您影视圈朋友很多,咱们共同认识的也不少,你可以随便打一个电话问问认识我的人我是怎么样的一个人。敬爱的宋丹丹老师,别说“找”,即便是求,您以为编剧宋方金老师是那么容易求的吗?

8、关于剧本进展。这个剧本没有多少创作时间,8月底开机,大概7月初罗立平先生才说服我来做这个项目。那一年余淳导演是上海电视节的评委。他在上海跟我通话的时候,我还跟他说,时间太仓促,要不不做这个项目了,我把《家是一座城》先让给你们拍。《家是一座城》是我跟沈严导演的项目,我想扯了东墙先补西墙。(插入深沉的心声:沈严导演,对不起了,我曾在心里背叛过您。)但因为《家是一座城》是年轻人为主的戏,而您和范明老师都已经预留了档期,所以我开始写剧本。敬爱的宋丹丹老师,您着急,导演着急,制片人着急,我不着急吗?我一直想问:时间都去哪儿了呢?

9、您问交了多少剧本。具体来说,开机之前,大概有十一集剧本,这个我记不太清楚,可能有误差,您如果想知道,可以问剧组统筹。最后我交的剧本是27集。但后边四集剧本是超量的,所以根据我平时的剧本创作体量,大概是三十集剧本。另外,还有三十几个飞页,长短不等。邮箱里都有,随时可查。

10、宋丹丹老师,您应该没有仔细看我那篇文章。我跟您没有矛盾,跟余淳导演、范明老师、罗立平先生也都没有矛盾。探讨问题并不是矛盾的体现,而是改变的开始。实际上,《美丽的契约》剧组在整个前期宣传中,一直在宣扬这个戏没有剧本,是你们现场攒的。对此我一直保持无线电沉默。中间也有媒体来问我对您那番话的观点,我说关于电视剧《美丽的契约》我不评论、不参与,我是山东人,好面子,怕人说借机炒作。所以在电视剧《美丽的契约》播出期间,我只接受了少量的关于贺岁小说《美丽的契约》的采访。但是,敬爱的宋丹丹老师,您多次在媒体跟前说你们拍戏不需要剧本、到了现场把剧本一丢,或者根本不看剧本。余淳导演在浙江做宣传的时候还对媒体做出过解释,说这么说太伤编剧自尊。这在媒体上都可以查到。即便是这样,我也从未想过要回应。不是我不在乎,是我自视甚高,觉得这话题太无聊。我之所以要写那篇文章,是因为编剧帮发了您关于拍戏不是拍剧本的话题后,有余飞、梁振华、常青田、陈鹏等热心编剧爱特我,讨论这个话题。其实我写这篇文章的时候,很多编剧已经在讨论您的那一番观点了。我可以提醒您一下,在所有讨论您那番观点的微博或文字中,我的那篇是最有礼貌的。真的。

11、这个话题的意义在于剧本与演员的关系。其他的都是浮云。不太有讨论的必要。但如果您有疑问,我可以回答。其实理清剧本与演员的关系,首先得益的是演员。希望各位演员老师能明白编剧朋友们的一片真心。路还长,我们谁也离不了谁。

12、就这样吧。朋友们,周末愉快。干活吧我。

流量明星

宋方金 炮轰宋丹丹

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明星片酬

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替身演员

替身演员  新闻晨报讯 踏踏实实写剧本不如先去写本网红小说,炮制个大IP;荧屏上的时间以“万年”为单位,现实题材却乏人问津;速成剧、五毛特效剧、抠图剧,没有拍不了只有想不到;编剧不知道下一秒的剧情是什么,导演决定不了用什么演员,演员拍完一部戏连搭档长什么样都记不清……影视行业究竟怎么了?

上周末,编剧宋方金与史航在上海思南文学之家展开对谈,炮轰影视圈的种种乱象。

档期不够,替身来凑

“从上周开始,中国一线流量明星正式进入两亿时代”,现场,宋方金抛出的一句话,犹如平地惊雷。他透露,目前,中国顶级编剧一部作品的税后收入大约500万元左右,但不久前,一位流量小生竟开出了税后1.85亿元的价码,这意味着实际要价超过2亿元。昂贵的片酬直接导致制作成本受到挤压,于是,“主演档期不够,替身来凑;实拍场景太贵,抠图来救”的现象屡见不鲜。

“2014年以前,我们执着于该不该修改剧本,现在,已经没有人修改剧本了,因为很多戏是替身在演,主演常常不看剧本,谈何修改?他们热衷于修改自己,比如垫垫鼻子。”宋方金曾与宋丹丹[微博]在《美丽的契约》中有过合作,因为台词频频被修改,宋方金曾与她大撕一场,但如今,宋丹丹不久前在两会上痛批某些年轻演员,两人站到了同一战线上。

近期,发生在年轻明星身上的乱象所引发的讨伐屡见不鲜。前不久,陈道明在接受央视采访时就指出,如今不少演员严重缺乏职业精神,“拍戏的时候手破了,摔伤了,冬天在水里头,夏天穿着大皮袄……你就是干这个的,你的职业就是这个,现在还把它当成敬业了。演员就应该吃这样的苦。”年过60岁仍坚持不用替身的成龙[微博]也曾吐槽称,有些演员太把自己当回事了,“一来就当自己是大牌,拍两个镜头,所有人说你辛苦了。辛苦什么?一点都不辛苦!前呼后拥的,化个妆来到现场,打戏已经拍完,你来是喘喘气。”

在宋方金看来,那些忙于参加综艺、接各种各样通告、奔波于各地粉丝见面会的偶像明星,留给影视剧拍摄的档期少之又少,是不可能拍出好作品的。他们要向前辈们学习的除了演戏,更应该是敬业的态度,“我和陈道明老师合作过《手机》,他在现场从来不坐着,永远是站着的;即便是大冬天,在外景地拍《楚汉传奇》,他依旧是穿着单衣站在那里。”

导演让位,演员称王

没有演技,也没有拿得出手的作品,仅仅靠话题和流量,就有了喊出天价片酬的底气和恣意使用替身、倒模的勇气。这种“底气”从何而来?

宋方金透露,如今,导演在电视剧中的地位已经没那么重要了,“原来是导演中心制度,现在是演员中心制。只有一些特别强势、有艺术创造力的导演,像张黎[微博]、郑晓龙、柳江、郭靖宇[微博]等,才能在团队中占据核心地位。一个角色谁来演,平台、投资方说了算,现在拍影视剧选角,能说了算的导演,(估计)不出三五个。”

但即便是这些能说了算的导演,想要以一己之力扭转行业怪象也绝非易事。不久前,郭靖宇翻拍的《射雕英雄传》 就大胆起用全新阵容,并将省下的经费投入到大量实景拍摄中,然而播出后却收视平平。一来,时代变了,年轻人可以为白浅与夜华三生三世的爱情肝肠寸断,却未必能懂郭靖与黄蓉之间的感情。二来,没有流量担当,粉丝就是不买账。

粉丝经济,缺乏理性

影视圈是一个生产价值观的行业,而生产的过程本身就反映了价值观。如今,这种价值观在不断扭曲中,宋方金举了一个例子——如果拍摄现场有两个流量小生,他们会拼谁的房车大,谁的保镖多;而轮到拍戏的时候,导演请他们出来,他们一定不会出来,因为谁先出来谁就输了。最后,两边经纪人得约定时间,同一秒出来。

其实,这种时候明星拼的不仅仅是自己的面子,更是粉丝的面子。这也是为什么近期当红年轻演员之间互撕的新闻屡见报端,这背后很大程度上,是粉丝之间的角力。“粉丝经济是世界上最可耻的一种经济。”宋方金说。史航也认为,粉丝经济的盛行,让演员失去了自我,沦为被贴上各种人设标签的商品,“你本可以用来表演、学习、长进的时间,却被用来凭借姿态满足别人,粉丝把你当易拉宝,站在旁边一个剪刀手就走了,但你不是易拉宝,是人。”这种不劳而获的行为,也会对年轻人产生很多负面效应,“他们可能要占据一代人的童年记忆,让他们以为艺术的高度就是这样的,这太可怕了。”

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